没有哪🁤条规定好的音乐必须是先对乐谱上的音符发出🍱🞆来自内心的喜欢，然后再把它们变🏪🜵🆤成一个个优美的音符从钢琴上按出来。
就像莫扎特流芳百世🟇的作品集中，其中有🜰🅵相当一部分都是迫于生计🜻而写作的。
人们不🁤能因为他的写作动机而否定那些华美音☟🀨⚼符的玄妙。
当一个瘦弱的女孩坐在庞大的钢琴前用稚嫩的音色演奏波兰舞曲时，谁又能说她心🂩中没有半点英雄主义的一面呢🄯🁃🃋？
音乐表达有主观，也有客观。
这二者可以分为两大阵营，每一🄽🂾🔞阵营内都有各自的学派代表，还有当世乐坛最负盛名的演奏家为其坐镇。
前者可以不计较乐谱上各种音符和弦之间的关系，或强弱之分，只凭个人🝆感情指引音乐的发展方向，在激动人心处更容易激😗🁞起台下听众内心中的热情。
后者以严谨有序进行为演🅳奏的基本前提，音乐在他们手里更加冷静，一个个精🔗🀰准的极点组成了他们的🅧🃦整体乐思，令人听过后不自觉回味其中奥妙。
但两者又都是抽象☈♂🅥的，音乐本身就是抽象的。
秦键将他个人的演奏定义主观中的客观派。
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