讲到曲辞的😚🁽编写，李潼🐉♫也有一番自己的考虑。
虽然眼下单从这方面而言，他就是绝对的大宗师，脑海中🕈🇪的储备发挥出来的话，吊打唐没有任何难度。但需要考虑的一个前提是，他眼下需要编写的是一部主题👏🇷歌功颂🃫🚱🗉德的燕乐大曲，而不是单纯属于自己的诗歌秀场。
代入这样一个限制之后，风格🙕强烈、情感突出、讽古谤今者，通通需要排除。选诗的第一个标准，就是政治正确，第二个标准是歌功颂德，第🆁🌥三个标准需要体格雅正，还有一个比较隐性的🜖要求，那就是需要风格趋同。
如果仅仅只是前三个要求，其实也很好满足，那就是贯穿唐始终的应制诗。应制诗简而言之就是马屁诗，格式、趣味都非常趋同，而且这当中同样不乏佳作。毕竟就算是拍马屁，不一样的人拍出来效果不一样。🖫🕢
先不说上官仪这个初唐应制诗的大手子，他的孙女上官婉儿称量天下曾经有个著名的场景，那就是唐中宗李显时期一次御园应制品诗，律诗大家宋之问、沈佺期同样与会，宋诗尾联“不愁明月尽，自有夜珠来”，沈🔹诗尾联则“微臣雕朽质，羞睹豫章材”，论为宋诗气盛。
由此可见，😚🁽即便是拍马屁，风格情🅉调也是大有不同。王维、李白那样的大手子，是一般🆔人能比？
李潼虽然满腹华篇，现在既😑然有了一个大抄特抄的机会，风格方面还是要维持相对的统一🁴，🈑起码不能变化过于明显。
那么有没有一种诗歌流🐉♫派，能够同🅉时🐚🀜满足这四个要求？还真有！
“华林芳景遍阳春，吉日游观命近臣。鸢飞🍟乔柯啭娇鸟，蝶舞低枝映美人。翠含杨柳桥边雾，清泛芙蓉水上云。园实海芋皆化育，金瓮玉盘赐八珍。”
阳🙱春三月，御园美🙆景，挑选吉日命令近臣跟随游园。花木之间鸢飞鸟啼，美丽的蝴蝶翩翩起舞，映衬得美人更加娇艳。桥边杨柳朦胧如雾，水上芙蓉像是彩云漂浮。园中的果实，海里的海鲜，都是天地孕育，如今盛在美器中被君王赏赐给群臣。
这首诗，没有名字，因🐉♫为又是李潼拆骨扒皮之后的再加工，所用是唐太宗李世民的五律与明朝大学士杨士奇🆬的七律，这一君一臣相隔近千🖳年时光，各自诗文拼凑起来，意趣上居然没有太大违和感。
当然时令肯定是错的，但这也主要是说明这一类诗歌风格相类，内容空洞，个性无，而🆔且李世民的五律在格律对偶方面，甚至还不如杨士奇显得工整。
杨士奇自属于一个诗歌流派，那就是明朝的台阁体。台阁体在古代诗歌中属于一个冷僻🆔小类，🐷🄡概括其特点，题材上颂圣德、歌太平，艺术形式上求骈俪、重声律、尚典雅，但在内容上则庸沓肤廓，万喙一音。
简而言之，台阁体是拍马屁专用诗体，形式华丽，内容空洞，而且还拍得很肤🍦🐬浅雷同。由此也造成了台阁体艺术生命并不长久，土木堡之变后便日渐消亡，以至于日后除了一些学术性质的研究，几乎没有了什么存在感。
但是，无论有着☖⛂🗥怎样的缺点，台阁体诗歌几乎完满足了李潼现阶段的要求，形式优美，声律工整，体格典雅，内容雷同。
虽然说身在大唐诗歌盛世将启的年代，居然去抄台🉅阁体这种完没有艺术生命力的诗体，实在是有点自甘堕落。但是文抄还是需要考虑自身的切实需求，他就算是抄成李白杜甫、柳永苏轼，有啥用？难道还真要去追求少王不寿诗家悲？
台阁体艺术生命力再弱，但还有着一段相对完整的🉅传承脉络。可是初唐上官体真的是除了上官仪之外，基本上就算是断代了，但也足够让上官仪成为一时诗坛之冠。
李潼不是没有长远算计，但问题是需要先熬过眼前，日🔄♰🌅后才有机会不断的突破自我，引领大唐诗歌走向真正的盛🇫🛣🞉世。
所以眼下抄台阁体，虽然是有些人行邪道、不学好的意思，但却完美契合李潼的个人👋需求。
台阁体有一个相当重要的特色，那就是凡创作者都是三杨那样的台阁重臣，他们位极人臣，是真真正正有着沐浴皇恩的感受，因此🔐⛝他们的诗歌之中许多在旁人看来稍显🃫🚱🗉肉麻的拍马屁，正好就是他们自身的切实感🖫🕢受。
试问，什么样的拍马屁，能够高明🅉🅉得过我自己信以🉅为真，连我自己都麻痹了？
后世台阁体消亡，除了本身艺术格调不高，也在于明代三杨时期那种君臣上下和谐的关系一去不存，自然也就没有那种深沐皇恩的切实感受、歌而咏💰之。
当然，台阁体虽然诸多好，但有一点不好那就是实在太冷僻，使🗍🚙文抄🎞的难度🅂🃰🛠直线上升。
不过讲到这个问题，李潼真是要不乏🐚🀜自豪的说上一句：“不好意思，当年为了混文凭，选的就🐷🄡是这个课题！这些诗虽然生僻，但当年好歹也分析了一点七荤八素。”