易青目不转睛的盯着显示器，滑动着鼠标，几十秒🌼🄝内就把李杜做的剧本草样文案给看完了😤。
“好啊！”易青激动的直挠😁⚆头，他情不自禁的拍了李杜一巴掌，笑道：“你小子真他娘的发克，有两把刷子，真是个鬼才！”
李🝙🛂杜😦🃦看着易青，一脸的骇然。每一个第一次见识易青阅读速度和记忆力的人都会有这种表😤情，在此时李杜眼里才真的是觉得自己见鬼了。
易青一指下面正在工作的组编辑们，问道：“他们现在就🚜是在分任务写剧本？”
李杜笑道：“是啊。有的在写台词；有的在分角色写；有🚜的在写故事大纲，有的再写细节和转折。我之前问过他们你平时对他们的工作要求，一问之下吓我一跳，你一个中国的导演，还是从地道的中国高等学府出来的，为什么在处理剧本这方面完全用的是好莱坞的一套？”
“拿来主义嘛！哈哈！”易青得意的坐在桌子上拍着大腿道：“哪有什么中国的美国的，能办好事的法子🖔💘就是好法子。”
李杜想了想道：“邓小平同志说过——白🖓猫黑猫，能抓老鼠就🝧🍣是好猫。”
易青惊奇的笑♌🕬道：“你小🖪🕗子可真是个中国通！”
李杜一本正经的指着他，道：“第一，我不叫‘你🌼🄝小子’，我叫李杜，你可以叫我阿杜。或者叫我艾蒙；第二，我不是中国通，我是一🌧🁛🆛个中国人！”
易青很欣赏他后一句话，哈哈大笑道：♺“是是是🙣。你是一个📗🚿在美国和香港长大，却知道邓小平名言的中国人！你比那些吃中国农民种地白米长大，却只知道哈日崇美的玩意儿们强多了！”
……
李杜关掉了电脑，和易青闲聊了两句。
写分任务剧本是很慢的，起码也要等上一两🕋个小时。
李杜忽然对刚才的话题感兴趣起来，问易青道🇱🜒🁦：“我一直有一个疑问，按说中国是世界大国，有四千多年地信史，这样一个国家，为什么我们的电影编剧水平🟢🞳一直上不去。拍出来的电影故事性都那么差？”
易青想了一下，笑道：“你是在纽约大学读的电影学是吧？纽约大学的电影系。特别讲究从业实践，对于学术研究🜯🅮，尤其是电影史的研究比较薄弱，所以每年才派那么多留🌾学生到我们电影学院来学西方电影史。”
“ss？”李杜一🃃🕄摊手，道：“那又怎样？”
“中国电影的剧本问题，其实是一个历史问题。”易青道：“在中国电影的第三代和第四代之间，也就是艺术为工农兵服务的时代。中国电影是最重视电影的故事性地，或者👉说在当时的学术条件下，那时候地中国电影人，除了讲故事根本就不会别的，连他们自己也说不清电影和电视剧这两种文化形式有什么区别……”
“恩，虽然我电影史学的不好，后来的事我也知道一点。”李杜沉吟道：“后来中美建交了，国际上对新中国的文化封锁一下子给打破了；中国和苏联的对峙僵化的关系也解冻了，各种学🖴🖹术思想一下子疯狂地涌入中国。中国的电影人们，特别是在你们电影学院搞学术研究的这群人。对着国外的艺术成果，这才一下子恍然大悟——哦，原来电影是这么这么一回事。原来这门综合艺术包括那么多的方面。”
易素点头道：“是啊。在这一历史事件里首先得益的，就是第五代中国电影导演——当时的电影学院78班。那时候田壮壮、张艺谋、陈凯歌这帮学生为首的第五代电影人——在他们手里，中国电影从一个纯讲故事的东西，变成了一个包括了声、光、画、影，糅合了音乐、美术、、摄影、舞台表演等多种表现形式地东西。”李杜呆呆的想了一会儿，感叹道：“我在纽约和哈佛🚾都听过有关第五代的种种传说，他们在美国和欧洲，国际声誉真地很高呢！根据西方电影史学家们的描述，说他们对东方电影特别是中国电影最大的贡献，就是习打破了电影只为讲故事而拍摄的中国电影传统桎梏，将电影上升到了一个造型艺术的时代。’现在想起来好象没什么，可在当时，真是一个划时代的进步和突破。”
“先知在故乡都是不值钱的😁⚆！”易青笑道：“你不知道第五代这帮人在国🕥内被骂成什么样子，都被妖魔化了。”
“这是人类的通病嘛。各国的情况其实都差不多，我🂻去过的国家，也就法国人理智一点，毕竟是老牌艺术王国。”李杜笑道：“哈里波特和指环王的电影，在美国也一样被骂的狗血喷头，还有斯皮🝮🎥尔伯格大叔，被骂的没比陈凯歌强多少。我回国内一看，原来在中国他们这么受欢迎，甚至于大家都认为中国导演应该要向他们学习。”
易青道：“看来你对他们印象还挺不错。不过我一直觉得，第五代的电影改革，并不完善，简直可以说是流毒无穷。这里出现了一个非常严重的问题——纠枉过正。即使是从纯数学的角度来说，，也可以说是编剧学，在电影艺术这门📡🜕🁾综合学问里，至少也该占到六分之一的地位吧？更何况‘编、导、演、摄、录、美，排头一个的就是编剧，都说剧本是一剧之本，恐怕编剧的重要性还该不止六分之一才是吧？可是他们刻意的在作品里回避故事性，从一个极端到另一个极端，象田壮壮，干脆就不要故事了。”
李杜摇头道：“不能这么说吧，他们也是摸着石🙣头过河。当时都只♴🌩🁯是二十几岁的年轻人，第五代也是为了表示对以往落后迂腐的中国电影僵化的艺术系统宣战，在他们叛逆的艺术青春时代，故意摆出了对‘故事性电影’的否定。反正我是这么理解的。”
易青回想了一♌🕬下，笑道：“这里的功过，就很难说的清楚了。把中国电影提升到造型艺术的时代，当然是伟大的突破；但是过分强调艺术表现手法，忽略了扎实的故事根基，给我们这些后来做电影的晚辈们，造成很不好的影响。你不知道，那时国内的风气，非常浮夸，学电影的人一说🅓🆈起剧本，就好象觉得是件很‘不艺术’的事，觉得只有强调声光画影才是很艺术的事。这种影响，一直到二十一世纪初才得到一些好转。”