介绍
主角前世是一名浑浑噩噩过日子的大学生，家庭条件还算富裕，没什么困扰，整天就是吃喝玩乐，有点宅，大👾学刚刚毕业，还没来得及找工作，就在坐飞机的回家的过程中，因为飞机迫降失事了，主角自己也魂穿了，魂穿到了公元290年，正好是这一年的年初，再过四个月司马炎就要死翘翘了，乱世就将拉开真🝍正的大幕了。
主角在书中🚬🖛，是一个名门望族的子弟，但是，父亲被人陷害暗算，兄弟姐妹被贩卖为奴，自己跟堂哥一路流亡，逃到了北部边界，但是，偏偏又因为天寒地冻不合时宜的染上了疾病，一佛出世二🙎🉑🆪佛升天，这才被主角魂穿，占据了这具病恹恹的弱小身体。
本书没有什么跨时代的科技;也没有什么主角单挑无敌，勇冠三军的无敌模式;更没有浑身上下散发着王霸之气的王霸模式;当然，也不像一只发情的种马似的，只知道天天配种;更不是所谓的逍遥流，种田流，古时候尤其是乱世，不是那么好玩的，轻轻松松就可以在古代生存下去那是开挂的人生，普通人的生活，从古至今都是艰难的，这就是人生的真谛。
将主角塑造成了一个十二岁的小孩子，说明了他还可以在大乱世来临之际，好好的休养生息，至少还有三五年的太平时光，在这期间，主角家族所得🙟罪的人也会慢慢的浮现出水面，夹杂着💌一些盘根错节的人物关系跟家族关系，还原猫头鹰自己所认知的历史真相🂼🔊⚡。
这是胖胖的猫头鹰真正意义上的第一本，希望自己可以坚持下去，一直以来，我认为生活才是写作的动力源泉，是生🜛🂵📇活给了我们写作的素材，但是，我们只要活着，生活就一直存在，生活经历的丰富并不是我们写作成功的钥匙。其实，写作愁的不是有没有生活，而🌦是有没有自我。
写作，不是对生活的模仿或再现，而是表达自我的独特感受和发现，是生活的生命化与🛊🚪🖉心灵化，是主体的💕👩创造。
之所以许多人觉得没有什么材料可写，或言之无物，内容空洞，原因不是没有生活，是缺乏自我对🜨🄨生活表象的存留和选择，加工和想象。没有“入心”的生活，再丰富也是肤浅苍白的。
因此，与其说要贴近生活，不如说要贴近自我🜙🂣🐫，贴近自我的心灵世界。
表现自我对生活的感悟，生活的生命化、心灵化，是一刻也离不开想象力的。
从这个意义上说，写作需要生活，更需要想象。想象力是人的一种生命🝻🐚🀚本🐭能，是心灵、愿望的冲动，想象的成果是和人的言语生命力互为因果的。
想象力的发展不能单从事实或经验中去找，应从人的言语♬🚱生命意识和言语生命力中去培育。
写作需要想象就像飞鸟需要翅膀。通过它，可以让概念的化为形象，物质的变为精神，静止的继续行动，片断的两头延伸，浓缩的使之扩展，散漫的加以集🗻♊中，并列的相互联结，对立的从中沟通……简言之，小自打个比方，形象地说明事理，大至塑造典型，进行艺术的概🙉🈣括，或提出科学的假说，建构一个新的理论🝍框架，以至构思通篇文章，都需要借助想象。
其实，写作愁的不是有🔯没🛊有生活，而是有没有自我。
写作，不是对生活的模仿或再现，而是表达自我的独特感受和发现，是生活的生命化与🛊🚪🖉心灵化，是主体的💕👩创造。
之所以许多人觉得没有什么材料可写，或言之无物，内容空洞，原因不是没有生活，是缺乏自我对🜨🄨生活表象的存留和选择，加工和想象。没有“入心”的生活，再丰富也是肤浅苍白的。
因此，与其说要贴近生活，不如说要贴近自我🜙🂣🐫，贴近自我的心灵世界。
表现自我对生活的感悟，生活的生命化、心灵化，是一刻也离不开想象力的。
从这个意义上说，写作需要生活，更需要想象。想象力是人的一种生命🝻🐚🀚本🐭能，是心灵、愿望的冲动，想象的成果是和人的言语生命力互为因果的。
想象力的发展不能单从事实或经验中去找，应从人的言语♬🚱生命意识和言语生命力中去培育。
写作需要想象就像飞鸟需要翅膀。通过它，可以让概念的化为形象，物质的变为精神，静止的继续行动，片断的两头延伸，浓缩的使之扩展，散漫的加以集🗻♊中，并列的相互联结，对立的从中沟通……简言之，小自打个比方，形象地说明事理，大至塑造典型，进行艺术的概🙉🈣括，或提出科学的假说，建构一个新的理论🝍框架，以至构思通篇文章，都需要借助想象。
从一个小孩的幻想中，你能像鲍尔吉原野那样感悟到同情心的珍贵，童话一样的诗意吗一个保姆讲了荒唐的故事，你可能置之一笑，但鲁迅却把它写得妙趣横生。为什么在人家笔下，一只母鸡、麻雀，都有诗意，连贪吃到要把自己嫁给卖糖老头🉀子的小姑娘和嘴巴馋到把同学弄得狼狈不堪的男孩子，都不但不叫人反感，反而情趣盎然
读书不但是为了丰富心灵，而且是为了读生活🜙🂣🐫，读人🙯🍺🍉的心灵。心灵丰富了、敏感了，再来看同样的生活和人，本来觉得不好写、不能写的东西就变得很好写，甚至能够写出神来之笔了。
文章不但要写生活，更要写内心。生活对每个人都一样，文章却应该是不一样的才好。要能在一样的生活中写出不一样的好文章，关键不是“贴近生活”，而是在于“贴近自我”，观察外部的生活在自己内部心灵中的反映，🏨这叫作“内视”。