最先看到《🕣小城之春》剧本的是冯晓刚，林子轩和🇸他提起过这个故事。★
第一稿出来后冯晓刚就拿去看了，还很粗糙，不够完善🔵。
林子轩以前写剧本🌀🟌是按照自己记忆中的画面来写，比较平面化，就🕛像是对一幅画🗬作进行解说一样，很枯燥，没有感情。
后来经手的剧本多了，学会了编剧技巧，🟦🟙加入了自己对剧情的理解，⛚🛀🙓逐渐顺畅起来。
这就是熟能成巧。
事实上，大多数时候都是他写出大纲🙉🈢，由其他编剧做补充，他最后核查🃎一遍，只要和记忆中的剧情相差不远就行了，🍪🕇没必要一模一样。
剧本作为一部戏的基础，非常重要🞃，但在拍摄的过程中🔵，导演会根据实际情况进行修改。🅱
所以说，剧本并不是一成不变的。
到了现在，林子轩很少亲自🕪写剧本，不然公司里的那些编剧岂🃱🛧不是没事做了。
比如《没完没了》这部戏，他和冯晓🙉🈢刚⛉😧商量一个大概的方向出来，交给下面的人开会讨论，想出各种好玩📏的段子。
有些段子在这部戏里可能用不着，但放在其他戏里兴许就有意想不🕛到的效果。
一🚗📡🜛个剧本往往是集体智慧的结晶，🞃而不是一个人的功劳。
好梦公司的编💐剧会自己创作故事，只要写出来的有意思，在资金🞋充裕的情况下，林子轩会投资拍摄，一家公司不☬🂢🐞能只靠一两个人支撑。
对于《小城🕣之春》这个本子，林子轩亲自操刀，写🇸出第🔵一稿，再交给编剧完善。
他对这部影🕣片非常🌀🟌重视，不想毁在自己手里🅾🌇☩。
这和拍贺岁片不同，娱乐片🕪里少一段情节，或者多出几个镜头问题🕛不大，观众看娱乐片图的是热闹和欢乐，不会吹毛求疵。
艺术片较为严谨，追求意境，🄙♤一个多余的镜头有可能毁掉整部影片。
这么说并不是要复制《小城之春》，那没什么意义，每个导演对艺术的理解都不相同，林子轩只是尽可能📏的写出自己对故事的感觉。
由于♻阅历⛡🜀的不同，每个人在看这个🞃故事的时候感受都不大相同。
二🚗📡🜛十岁的人看《小城之春》，觉得女主角应该和青年医生离开小城，追求自由和幸福。
三十岁的人会有一种难以决断的感🞃觉，女主角是离开小🔵城⛃🗫🞤追求自由，还是承担起责任留在丈夫身边，他们会陷入困惑。
四十岁以上的人能理解女主角的选择，爱情和家庭，道德和🇫🛝诱惑，这里🃎有一个尺度。
一部好电影会带给观众不同的思考。
冯晓刚拍了三部贺岁片，正想着转型，只是还没有找到方向，🃱🛧或者说属于他自身的风🄍🟥🄍🟥格。