“我14岁和家人去香江，第一次回来是79年，我记得当初参观京城电影制♑片厂拍摄《小花》的时候，我问剧组一天拍几个镜头，他🔋们说拍四五个。
剧组人员反问我，我说我们一天拍五六十个镜头，他们就吓了一大跳，当时内地拍摄电影，无论是打光，还是镜头设置，都还是🜟🃚😓从前那套老路数，非常落伍，拍一部电影要耗费很长时间。”
三七分背头，梳得一丝不苟，银框眼镜，米色西装，李谦面前这位“香江电影教父”吴思🛁源“老克勒”范儿十足，颇有些缅怀地回忆起当年回内地的见🔱🄙♢闻。
李谦摇摇头，不置可否，🁺“早年间国内人工成本很低，胶🜡🃮片舍不得浪费，多花点时间，少浪费一点胶片，是很合适的🗮🞿做法。”
国内那时候工资多低啊，而且🟇🚾制片厂大部分拿固定工资的，宁肯拍慢点，也不能多浪费胶片。
3：1，甚至个别被逼出来的导演🂻能做到2：1的配片比，那个年代常见的。
意味着每🏭🝑一个镜头，平均最多只有ng两🀫⛚🛁次的机会。
而且胶片电影无法实时看到拍摄效果，没洗出来🄛♺🍙样片之前，谁都不知道能🀥⚥📤不能过。
那种情💇况，只能慢⚂工出细活，上级给的胶片配额就那么多，宁愿慢点，多花🅢时间，都不能浪费胶片。
毕竟人工便宜。
被李谦反驳，吴思源也没有生气，依然是一脸随和，他接着说道，“是啊，李导说的没错，那个年代的内地电影，特别认真，他们是真正把电影当成一🔱🄙♢件艺术品。
当年内地电影😱业尚属落后时，我就知道，香江电影未来的前途，一定在内地，如果没有内地市场，香江电影的📡🜛🂷发♇🆕🏜展会很有限。
我们缺乏拍摄场地，拍武侠片拍到最后，发现香江郊区都起高楼了，没有地🅢方取景了，而在内地，不仅有广阔的电影市场，还有🜟🃚😓千姿百态的大好河山。
所以92年的时候，我拍《新龙门客🛆🚊栈》的🏍😴时候🄛♺🍙，就特地来内地找到了潇湘电影制片厂，合作拍摄，当时是在地处荒漠的敦湟一带拍摄。
那里🂢条件非常恶劣，大风一来，遮天蔽日，大家都没地方躲，只好手牵手面🅢对面靠在一起，用背阻挡沙尘。”
一说起💇来还说个没⚂停了，李谦怀疑是不是所有年纪大的人，都喜欢缅怀过去，尤其是当着年轻人的面。
不过索性也没事，就当听故事了。
李谦耐心🏭🝑地听着，吴思源也越发地感慨了起来。
“你猜怎么着，一阵风过去，嘴巴、鼻子里全都是沙子，一天的拍摄结束🀥⚥📤后，回到简🛶♔陋的宾🟦馆洗澡，怎么洗都洗不干净。
后来拍完🏭🝑后回到香江，好长一段时间，身上不知道从哪里就会掉一些沙子出来，尽管条件艰苦🅿🌖，但整个剧组都觉得很兴奋，这从未见过的沙漠景观让他们大开眼界，完全没有想到，世界上还有这样的地方。”
李谦点点头，😱香江那弹丸之地，当🂻然看不到这些。
感慨完一番，吴思源笑道，“其实很多年前就有一批香江电影人🐐⚪🔋很向往内地的，90年代开始，我就致力于推动香江电影和内地的融合，当时国家广播电影电视部副部长的田部长向我请教一些国际上的先进经验。
我就把怎么分账、怎么🀻🁿让大部分票房收入归片方所有，一一解释给他听，田部长当即拍板：“好！⛵我们搞第一部试验，就从你的《黄飞鸿🂱💨🔔之三：狮王争霸》开始。”
于是，这部与北影厂合拍的武侠片，成为华国电影史上第一部票房分账的影片，这个在华🛁国电影史上要写💖一笔！”