最先看到《小城之春⛷》剧本的是冯晓刚，林子轩和他提起过📵这个故事。★
第一稿出来后冯晓刚就拿🀩⛁去看了，还🈺很粗糙，不够完善。
林子轩以前写剧本是按照自己记忆中的画面来写，比较平面化，就像是对一幅画作📛🛥🞜进行解说一样，很枯燥，没有感情。
后来经手的剧本多了，学会了编剧☯🂶📕技巧，加入了自己对剧情的理解，逐渐🞟🕘顺畅起⛛🛊来。
这就是熟能成巧。
事实上，😺🆟🐲大多数时候都是他写出大纲，由其他编剧做补充，他最后核查一🞟🕘遍，只要和记忆中的剧情相差不远就行了，没🇭☐必要一模一样。
剧本作为一部戏的基础，非常重👐要，但在拍摄的过程中，🁖🅳导演会根据实际情况进行修改。
所以说，剧本并不是一成不变的。
到了现在，林📓🚘子轩很⛷少亲自写剧本，不然公司里的那些编剧岂不是没事做了。
比如《没完没了》这部戏，他和冯晓刚商量一个大概的方向出来，🃰交给下面的人开会讨论，想出各种好玩的段子。
有些段子在这部🛏🛖戏里可能用💝不着，但放在其他戏里兴许就有意想不到的效果。🝌
一个剧本往🏭🝘往是集体智慧的结晶，而不是一个人的功劳。
好梦公司的编剧会自己创作故事，只要写出来的有意思，在资金充裕🕢的情况下，林子轩会投资拍摄，一家公司不能只靠一两个人支撑。🙧🌭
对于《小城之春》这个本🀩⛁子，林子轩亲自操刀，写出第一稿，再交给编剧完善。
他🕪对这部影片非常重视，🀩⛁不💝想毁在自己手里。
这和拍贺岁片不同，娱乐片里少一段情节🃤，或者多出几个镜头问题不大，观🎩📭众看娱乐片图的是热闹和欢乐，不🏻🟕🜾会吹毛求疵。
艺术🍉🆐片较为严谨，追求意🀩⛁境，一个多余的镜头有可能毁掉整部影片。
这么说并不是要复制《小🀩⛁城之春》，那没什么意义，每个导演对艺术的理解都不相同，林子轩只是尽可能😨的写出自己对故事★的感觉。
由于阅历的不同，每个人在看这个故🈺事的时候感🇦🚴🗢受都不大相📵同。
二十岁的人🏭🝘看《小城之春》💝，觉得女主角应该和青年医生离开小城，追求自由和幸福。
三十岁的人会📓🚘有一种难以决断的感觉，女主角是离开小城追求自由，还是承担起责任留在丈夫身边，他们会陷入困惑。
四十岁以上的人能理解女主角的选择，爱情和家庭👐👐，道德和诱惑，这里有一个尺度📛🛥🞜。
一部好电影会带给观众不同的思考。
冯晓刚拍了三部贺岁片，正想着转型，只是还没有👐找到方向，或者说属于他自身的风格。