易青目不转睛的盯着🀙☴显示器，滑动着鼠标🜒，几十秒内就把李杜做的剧本草样文案给看完了。🉤
“好啊！”易青激动的直挠头，他情不自禁的拍了李杜一巴掌，笑道♆🆊🍹：“你小子真他娘的发克，有两把刷子，真😃是个📜鬼才！”
李杜看着易青，一脸的骇💆🏢然。每一个第一次见识🙁易青阅读速度和记忆力的人都会有这种表情，在此时李杜眼里才真的是🎺觉得自己见鬼了。
易青一指下面🄫🀞♡正在工作的组编辑们，问道：“他们现在就是在分任务写剧本🂍🍤？”
李杜笑道🖈🐭：“是啊。有的在写台词；有的在分角色写；有的在写故事大纲，有的再写细节和转折。我之前问过他们你平时对他们的工作要求，一问之下吓我一跳，你一个中国的导演，还是从地道的中国高等学府出来的，为什么在处理剧本这方面完全用的是好莱坞的一套？”
“拿来主义嘛！哈哈！”易青得意的坐在桌子上拍着大腿👙道：“哪有什么中国的美国的，能办好事的法子就是好法子。”
李杜👜想了想道：“邓小平同志说过——白猫黑猫，能抓老鼠就是好猫。”
易青惊奇🖈🐭的笑道：“你小子可真🙸是个中国通！”
李杜一本正经的指着他，道：“第一，我不叫‘你小子🜀’，我叫🞸😷李杜，你可以叫我阿杜。或者叫我艾蒙；第二，我不是中国通，我是一个中国人！”
易青很欣赏他后一句话，哈哈大笑道：“是是是。你是一个在美国和香港长大，却知📞⚏道邓小平名言的中国人！你比那些吃中国农民种地白米长大，却只知道哈日崇美的玩意儿们强多了！”🝖😁
……
李杜关掉了电脑，和易青闲聊了两句。
写分任务剧本是很慢的，起码也要等上一两个小🙁时。
李杜忽🉆然对刚才的话题感兴趣起来，问易青道：“我一直有一个疑🁒问，按说中国是世界大国，有四千多年地信史，这样一个国家，为什么我们的电影编剧水平一直上不去。拍出来的电影故事性都那么差？”
易青想了一下，笑道：“你是在🙸纽约大学读的电影学是吧？纽约大🁒学的电影系。特别讲究从业实践，对于学术研究，尤其是电影史的研究比较薄弱，所以每年才派那么多留学生到我们电影学院来学西方电影史。”
“ss？”⚨李🄫🀞♡杜一摊手，道：“那又怎样？”
“中国电影的剧本问题，其实是一个历史问题。”易青道：“在中国电影的第三代和第四代之间，也就🙗是艺术为工农兵服务的时代。中国电影是最重视电影的故事性地，或者说在当时的学术条件下，那时候地中国电影人，除了讲故事根本就不🍍会别的，连他们自己也说不清电影和电视剧这两种文化形式有什么区别……”
“恩，虽然我电影史学的不好，后来的事我也知道一点。”李杜沉吟道：“后来中美建交了，国际上对新中国的文化封锁一下子给打破了；中国和苏联的对峙僵化的关系也解冻了，各种学术思想一下子疯狂地涌入中国。中国的🖞📳🞽电影人们，特别是在你们电影学院搞学术研究的这群人。对着国外的艺术成果，这才一下子恍然大悟——哦，原来电影是这么这么一回事。原来这门综合艺术包括那么🃓多的方面。”
易素点头道：“是啊。在这一历史事件里首先得益的，就是第五代中国电影导演——当时的电影学院78班。那时候田壮壮、张艺谋、陈凯歌这帮学生为首的第五代电影人——在他们手里，中国电影从一个纯讲故事的东西，变成了一个包括了声、光、画、影，糅合了音乐、美术、、摄影、舞台表演等多种表现形式地东西。”李杜呆🈱🂅呆的想了一会儿，感叹道：“我在纽约和哈佛都听过有关第五代的种种传说，他们在美国和欧洲，国际声誉真地很高呢！根据西方电影史学家们的描述，说他们对东方电影特别是中国电影最大的贡献，就是习打破了电影只为讲故事而拍摄的中国电影传统桎梏，将电影上升到了一个造型艺术的时代。’👡🐊现在想起来好象没什么，可在当时，真是一个划时代的进步和突破。”
“先知在故乡都是不值钱的！⚡”易青笑道：“你不知道第五代这帮人在国内被骂成什么样子，🛥🞢都被妖魔化了。”😃
“这是人类的通病嘛。各国的情况其实都差不多，我去过的国家，也就法国人理智一点，毕竟是老牌艺术王国。”李杜笑道：“哈里波特和指环王的电影，在美国也一样被骂的狗血喷头，还有斯皮尔伯格大叔，被骂的没比陈凯歌强多少。我回国内一看，原来在中国他们这么受欢迎，甚至于大家都认为中国导演应该🍄🅢要向他们学习。”
易青道：“看来你对他们💆🏢印象还挺不错。不过我一直觉得，第五代的电影改革，并不完善，简直可以说是流毒无穷。这里出现了一个非常严重的问题——纠枉过正。即使是从纯数学的角度来说，，也可以说是编剧学，在电影艺术这门综合学问里，至少也该占到六分之一的地位吧？更何况‘编、导、演、摄、录、美，排头一个的就是编剧，都说剧本是一剧之本，恐怕编剧的重要性还该不止六分之一才是吧？可是他们刻意的在作品里回避故事性，从一个极端到另一个极端，象田壮壮，干脆就不要故事了。”
李杜摇头道：“不能这么说吧，他们也🕔是摸着石头过河。当时都只是二十几岁的年轻人，第五代也是为了表示对以往落后🅪迂腐的中国电影僵化的艺术系统宣战，在他们叛逆的艺术青春时代，故意摆出了对‘故事性电影’的否定。反正我是这么理解的。”
易青回想了一下，笑道：“这里的功过，就很难说的清楚了。把中国电影提升到造型艺术的时代，当然是伟大的突破；但是过分强调艺术表现手法，忽略了扎实的故事根基，给我们这些后来做电影的晚辈们，造成很不好的影响。你不知道，那时国内的风气，非常浮夸，学电影的人一说起剧本，就好象觉得是件很‘不艺术’的事，觉得只有强调声光画影才是很艺术的事。这种影响，一🄠直到二十一世纪初才得到一些好转。”