傍晚时分，♊京城电影学院，在教室的一个角落，聚集着四五个人🂽🔐⛕，桌子上放着些稿纸，他们正在讨论着什么。?〔?
这种情况在电影学院很⛟常见，学艺术的学生都富有激情，不是那种埋头苦学的类型🛩🟄。
他们会就某部电🛍🛈影或者某个观点进行🚢🕄辩论，在教室、🗒🛂图书馆和宿舍里。
这几个人正是林晓玲🁃和贾章柯组成的电影小组，此时离林晓玲和林子轩的那次谈话已经过去了一个月的时间🍨。🟢🞹
有🗑🚽了思路之后，林晓玲就把拍摄京城老太太和外地女孩子的想法告诉了小组成员。
大家琢磨了一下觉得🁃应该会有意思，通过租房把两个陌生人联系在一起，生活在同一屋檐下的房东和租户之间的故事，也是这个时代🖽😂的真实写照。
进入九十年代，外出打⛟工成了一种潮流，流动人口逐年大幅增长。
以前大家向往沿海地区，花城是他们的选，所以就有了《外来妹》，9🞴2年之后沪城进入了浦东大开时期，打工者多了一个选择。
在京城，同样有进城务工人员，这些人来到陌生的地方，租房就是头等🞴大事。
无论是打工还是求学，远离家乡，融入新的👥环境，生活中难免会产生矛盾，磕磕绊🛩🟄绊。
他们觉得并不一定要按照老太太和女孩子这种模式来，而是应该用更为广阔的视野来讲述外地人🕓和本地人之间的冲突，租房子是个🈒♛🉂不错的切入点。🛤🞗
学校里的学生往往喜欢指点江山🗩🞏，高谈阔论，一心想要描述整个变革的大时代🛐🛢。
这只是前期的讨论，大家有🐹🄲🁞了方向🎻🖖就去收集素材，也叫做体验🅴生活。
剧本🁘创作不是闭门🍏造车，要深入生活，🃩🚛光有一个故事梗概还不够，还要填充细节，这些细节来自真实的生活，而不是凭空想象。
有些电影🝎一看就是假大空，是因为里面人物的行动和对🃢🙚话不符合生活，观众没有认同感。
即便是那些改编自的剧本也要有生活，编剧要实地走走🃢🙚看看，了解真实的情况。
好🗑🚽的影视🝎剧都来源于生⛟活，又稍微高于生活。
几个🁘人利用课余时间在京城里转悠，林晓玲👥是京城人，负责和房东一类的人打交道，贾章柯等人来自外地，就🟢🞹和他们外地的老乡们交流。
他们接触了不少人，谈及🏟🜺了🐹🄲🁞来到京城打工的艰辛和不易，同时也有幸福。
由于生活习惯的不同，和京城🗃本地房东的矛盾自然不少，往往都是些生活琐事，比🛩🟄如多用了几度电啊，太吵闹🟢🞹啊，垃圾没有清理干净等等。
出门在外，一般都是🁃能忍则🐹🄲🁞忍，以和为贵，互相宽容就是了🛅🚂。
生活不是剧本，🛍🛈没有那么多的矛盾冲突，更多的是妥协和忍让。
不过也有些打工者无🁃法适应大城市的生活，比较迷茫，不知道出路在哪里，京城的繁华虽好，却没有他们的容身之所。
这🗑🚽些人成🝎了社会的🍏边缘人群，生活的酸甜苦辣，只有每个人自己知道。