“我14岁和家人去香江，第一次回来是79年，我记得当初参观京城电影制片厂拍摄《小花》的时候，我问🟈🛇🚓剧组一天拍几个镜头，他们说拍四五个♩。🕋🟒
剧组人员反问🀪我，我说我们一天拍五六十个镜头，他们就吓了一大跳，当时内地拍摄电影，无论是打光，还是镜头设置，都还是从前那套老路数，非常落伍，拍一部电影要耗费很长时间。”
三七分背头，梳得一丝不苟，银框眼镜，米色西装，李谦面前这位“香江电影教父”吴思源“老克勒”范儿十足，颇有些缅怀地回忆起当🚳🗞年回内地的见闻😵。
李谦摇摇头，不置可否，“早年间国内人工成本很低🚉，胶片舍不得浪费，多花点时间，少浪费一点胶片，是很合适的做法。”
国内那时候工资多低啊，而且制片厂🎦📒大部🂡分拿固定工资的，宁肯拍慢点，也不能多浪费胶片。
3：1，甚至个别被逼出来的导演能做🝃🈠到2：1的配片比，那个年代常见的。
意🍱味着每一个镜头，平均最多只有ng两次的机会。
而且胶片电影无法实🅈🄨时看到🖺🗨拍摄效果，没洗出来样片之前，谁都不知🐅道能不能过。
那种情况，只能慢工出细活，上级给的胶片配额就那么多，宁愿慢点，多花时间，都不能浪费胶片😿。
毕竟人工便宜。
被李谦反驳，吴思源也没有生气，依然是一脸随和，他接着说道，“是啊，李导说🗥🝮🎢的没错，那个年代的内地电影，特别认真，他们是真正把电影当成一件艺术品。
当年内地电影业尚属落🇪后时，我就知道，香江电影未来的前📷途，一定在内地，如果没有内地市场，香江电影的发展会很有限。
我们缺乏拍摄场地，拍武侠片拍到最后，发现香江郊区都起高楼了，没有地方取景了，而在内地，不仅有广阔的电影市场，还有千姿百态的大好河山。
所以92年的时候，我拍《新龙门客栈》的时候，就特地来内地找到了潇湘电影制片厂，合作拍摄，当时是在地处荒漠的敦湟🅮一带拍摄。
那里🗰🟕条件非常恶劣，大风🆝一来，遮天蔽日，大家都没地方躲，只好手牵手面对面靠在一起，用背阻挡沙尘。”
一说起来还说个没停了，李谦怀疑是不是所有年纪大的人，都喜欢缅怀🛎过去，尤其是当着年轻人的面。
不过索性也没事，就当听故事了。
李谦耐心地听着，吴思源也越🛒发地感慨了起来。
“你猜怎么🃅🕛着，一阵风过去，嘴巴、鼻子里全都是沙子，一天的拍摄🐅结束后，回到🗥🝮🎢简陋的宾馆洗澡，怎么洗都洗不干净。
后来拍完后回到香江，好长一段时间，身上不知道从哪里就会掉一些沙子出来，尽管条件艰苦，但整个剧组都觉得很兴奋，这从未见过的沙漠景观让他们大开眼界，完全没有想到，世界🍽🍡🉤上还有这样的地方。🈜⚱🕎”
李谦点点头，香江那弹丸之地，⛑当然看不到这些🎜。
感慨完一番，吴思源笑道，“其实很多年前就有一👢批香江电影人很向往内地的，90年代开始，我就致力于推动香江电影和内地的融合，当时国家广♩播电影电视部副部长的田部长向我请教一些国际上的先进经验。
我就把怎么分账、怎么让大🖺🗨部分票房收入归片方所有，一一解释给他听，田部长当即拍板：“好！😿我们搞第一部试验，就从你的《黄飞鸿之三：狮王争霸》开始。”
于是，这部与北影厂合拍的武侠片，成为华国电影史上第一部票房分账的影片，这个在华国电影史上🆒🎼要写一笔！”