问题出在哪里？
这个问题秦键这一段时间以来也想过，但是🗌🚍他没有得到一个确切的答案。
首先从技术的角🜀度来说，秦键自信这是最挑不出问题的环节。
起初在拿出这首作品的第一时间，他用了一个下午将四🚽😶个乐章的所有技术难点都勾画了出来。
并且针对每一个技术难♜点他都做♩🖪了详细的演奏设计。
第一乐章开头沉重的引♜子开始，他按照音量比例分明的低沉八度将全曲拉开，从主题开始，他为了在跑动中体现出音乐中的涌动和挣扎，在经过几中尝试后他找到了最好的音声效果，以小臂的力量直接灌入手指。
第二乐章，开篇在f力度决定了整个乐章的情绪💔之后，从3节的半音阶跑动开始，秦键以浪漫主义时期的炫技手法⚓🐽🅗将整个乐章演绎。
第三乐章葬礼进行曲，秦键几乎用了所有办法将音色调配到了与这个乐章色彩基调🀸完全一致的地步，单从听的角度，他认为绝不失ratbo的自由色彩和肖邦的🀤⚗歌唱性。💽
第四乐章，他在最后的三小节用首尾呼应的设🁼计以超强的爆发力度将全曲定格在最后的主和弦上。
就算现在在脑海中将全曲过一遍，秦键都找不🁼到自己技术上的漏洞🍉。
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