傍晚时分，京城电影学院，在教室的一个角落，聚集着四五个人，桌子上放着些稿纸，他们正在讨论着什么。?〔?
这🍞种情🗙🜀⚪况在电影学院很常见，学艺术的学生都富有激情🐂☧，不是那种埋头苦学的类型。
他们会就某部电影或者某个🕥观🅏点进行辩论，在教室、🝉图书馆和宿舍里。
这几个人正是林晓玲和贾章柯组成的电影小组，此时离林晓玲和林子轩的😃⚙👲那次谈话已经过去了♽🍹一🚧个月的时间。
有了思路之后，林🝊🇼晓玲就把拍摄京城老🇴🜮太太和外地女孩子的想法告诉了小组成员。
大家琢磨了一下觉得应该会有意思，通过租房把两☧个陌生人联系在一起🄨，生活在同一屋檐下的房东和租户之间的故事，也是这个时代的真实写照。
进入九十年💦🔄♫代，外出打工成了一种潮😁流，流动人口逐年大幅增长。
以前大家☘向往沿海地区，花城是他们的选，所🍹🌼以就有了《外来妹》，92年之后沪城进入了浦东大开时期，打工者多了一个选择。
在京城，同样有进城务工人员，这🃞😸些人来到陌生的地🝉方🐂☧，租房就是头等大事。
无论是打工还是求学，远离家乡，融入🇴🜮新的环境，生🝉活中难🆃免会产生矛盾，磕磕绊绊。
他们觉得并不一定要按照老太太和女孩子这种模式来，而是应该用更为广阔的视野来讲💀述外地人和本地人之间的冲突，租房子是个不错的切入点。
学校里的学生往往喜欢指点江山，高谈🇴🜮阔论，一心想要描述整个变革的大时代。
这只是前期的讨论，大家有了方向就😁去🇴🜮收集素材，也叫做体验生活。
剧本创作不是闭门造车，要深入生活，光有一个故事梗概还不够，⚹还🁽😈要填充细节，这些细节来自真实的生活，而不是凭空想象🏸。
有些电影一看就是假大空，是因为里😁面人物的行动和对话不符合👳🌼🄛生活，观众没有认同感。🞓📯
即便是那些改编自的剧本也要有生🃞😸活，编剧要实地走走看看，了解⚹真实的情况。
好的影🗙🜀⚪视剧都来源于生活，又稍微高于生活。
几个人利☘用课余时间在京城里转悠，林晓玲是京城人，负责和房东一类的人打交道，贾章柯等人来自外地，就和他们外地的老乡们交流。
他们接触了不少人，谈及了来到京城打🇴🜮工的艰辛和不易，同时也有幸福。
由于生活习惯的不同，和京城本地房东的矛盾自然☧不少，往往都是些生活琐事，比如多用了几度🚧电啊，太吵闹啊，垃圾没😑有清理干净等等。
出门🗨在外，💦🔄♫一般都是能忍则忍，以🃞😸和为贵，互相宽容就是了。
生活不是剧本，没有那么多的矛盾冲突，更多的是妥协和忍让。👳🌼🄛
不过也有些打工者无法适应大城市的生活，比较迷茫，不知道出👳🌼🄛路在哪里，京城的繁华虽好，却没有他们的容身之所。
这些人成了社会的边缘人🁂🃂群，生活的酸甜🟠🞣苦辣，只有每个人自己知⚹道。