最先看到《小城🝡🌭🂑之春》剧本的是冯晓刚，林子轩和他提起过这个故事。★
第一稿出来后冯晓刚就拿去看🈨🀷🈨🀷🈨🀷了，还很粗糙，不够完善。
林子轩以🞉💒👒前写剧本是按照自己记忆中的📣🜧🄥画面来写，比较平面化，就像是对一幅🞀👇画作进行解说一样，很枯燥，没有感情。
后来经手的剧本多了，学🜪🄼会了编剧技巧，加入了自己对🅙🔣剧情的🜬理解，逐渐顺畅起来。
这就是熟能成巧。
事实上，大多数时候都是他写出大纲，由其他编剧做补充，他最后核查一遍，只要和记忆中的剧情相🏟🛒差不远就行了，没必要一模一样。
剧本作为一部戏的基础，非常重要，但在拍摄的过程中，导演会根据实际情况进行修改。
所以说，剧本并不是一成不变的。
到了现在，林子轩🛟很少亲🜪🄼自写剧本，不然公司里的那些编🗖🛧🞴剧岂不是没事做了。
比如《没完没了》这部戏，他和冯晓🟋🛤🞗刚商量一个大概的🅙🔣方向出来，交给下面💯的人开会讨论，想出各种好玩的段子。
有些段子在这部戏里可能用不着，但放在其他戏里兴许就有意想不到的🅃效果。
一个剧本往往是集🛟体智慧的结🈨🀷晶，而不是一个人的功劳。
好梦公司的编剧会自己创作故事，只要写出来的有意思，在资金充裕的情况💯下，🜧林子轩会投资拍摄，一家公司不能只靠一两个人支撑。
对于《小城之春》这个本子，林子轩亲自😇⚸操刀，写出第一稿，再交给编剧完善。
他对这⛹部影片非常重视，不想毁在自己手😇⚸里。
这和拍贺岁片不同，娱乐片里少一🏔🙯段情节😇⚸，或者多出几个镜头问题不大，观众看娱乐片图的是热闹和欢乐，不会🖱🖞吹毛求疵。
艺术片较为严谨，追求意境，一个多余的镜头有🗘🛷可能毁掉整部🜬影片。
这么说并不是要复制《小城之春》，那没什么意义，每个导演对艺术的理解都不相同，林子轩只是尽可能的写出自己对故事🕾的感觉。
由于阅历的不同，🛟每个人在看这个故事的时候感受都不大相同。
二十岁的人看《小城之春》，觉得女主角应该和青年医🅙🔣生离开小城，追求自由和幸福。
三十岁的人会有一种难以决断的感觉，女主角是离开小城追🏌😬求自由🅤🈢⛨，还是⛒承担起责任留在丈夫身边，他们会陷入困惑。
四十岁以上的人能理解女主角的🆧👻选择，爱情和家庭，道德和诱惑，这里🅃有一个尺度。
一部好电影会带给观众不同的思考。
冯晓刚拍了三🂓部贺岁片，正想着转型，只是还没有找到方向，或者说属于他💯自身的风格。🚒